銅獎
The Roots
("undun")
|
| 我很羨慕Jimmy Fallon，因為每一晚他主持的牙擦騷《Late Night With...》，都有The Roots擔任伴奏樂隊，每晚可以欣賞他們精彩的演出，而有這隊經驗豐富的樂隊助陣，Jimmy從來也不用擔心節目音樂的部分。樂隊亦因為每晚也為節目伴奏，得到了許多與不同嘉賓歌手合作的機會，同時贏得大量曝光率。 回到The Roots還未成為任何House band之前，即是2008年，樂隊正值事業低潮，既欠缺暢銷專輯，1999年《Things Fall Apart》所帶來的餘威亦用得七七八八，唱片公司Def Jam也不打算與他們續約，那時我十分替他們擔心路向，加上後來的《How I Got Over》及《Wake Up!》稍弱，曾一度認為他們不能再回勇。 但《undun》的出現，真的把我一切的擔心也抹去。他們自2008年所走的「indie化」路線 (也就是最低潮的時期)，在這兒終於修成正果，幾年前仍是樂隊最大賣點的打真軍造詣，現在已經退到很後的位置。但只要當MC Black Thought一開口，又或是鼓手?uestlove一打拍子，還是「非常The Roots」。年初說過會以《undun》作為2012年音樂的指標，聽了差不多一年，無論從技術含量，還是情感濃度，沒有多少張專輯能超越《undun》的高水平。 2002年才開始聽The Roots，每次他們的新唱片，都令人耳目一新，可惜欠了點運氣，總是未能得到樂迷熱烈追捧。大眾對《undun》的反映雖然與之前也差不多冷淡，但The Roots的支持者，卻深知這是他們最接近完美的一次，已經暗地裏把他們送到神檯，等待多年後大家突然醒覺過去錯過得太多，才趕忙及廟捐獻。 Tip the Scale Lighthouse |
銀獎
Grizzly Bear
("Shields")
|
| 每年總有一支樂團會得到傳媒前仆後繼熱烈追捧，這年終於來到電音廠牌Warp旗下少數的搖滾單位Grizzly Bear。 能夠讓一個電音廠牌簽下風格完全不配的的樂隊，一來出於擴充版圖的決心，二來這幫大灰熊的確有其過人之處──連搖滾傳奇Radiohead也對他們讚不絕口，讓他們擔任巡迴演唱暖場嘉賓。近幾年，樂迷與傳媒們開始為Grizzly Bear造勢，以「美國Radiohead」稱之，他們的最新專輯《Shields》便被拿來與《OK Computer》時期的Radiohead比較。先別理會兩者是否真的相似，光是這個比較，已經顯得Grizzly Bear在獨立搖滾團內的地位與別不同。 其實《Shields》是張很穩陣的Art Rock專輯，與Radiohead的偶爾失常完全是兩碼子的事，即使某些轉折位令人有相關聯想，也不見得這些片段為Radiohead獨有，勉強拉得上關係的要算上主音之一Edward Droste的唱腔有點像Thom Yorke，因此我亦較喜歡聲底實在點的Daniel Rossen，專輯中幾首令我最有感覺的歌曲，都是由他擔任主唱的。 《Shields》最令我讚賞的，是專輯的混音做得很好，每件樂器的音色都被突顯出來，四子每一份心思都沒有被糟塌，而且迴音效果很出眾，該闊時闊、該窄時窄，現場感一流。〈Sleeping Ute〉、〈Yet Again〉、〈A Simple Answer〉，在有層次感的混音下份外好聽，有些歌即使寫得一般，但出色的聽覺效果救了整首歌。 Sleeping Ute A Simple Answer Yet Again Speak In Rounds |
金獎
Death Grips
("The Money Store",
"No Love Deep Web") |
| 短短一年，Death Grips已經由獨立之身簽進大公司，出了一張大受好評的《The Money Store》，再偷步出了另一張專輯《No Love Deep Web》，然後被唱片公司解約，這樣的經歷可堪傳奇。然而最令人意外的，是一向愛鋤強扶弱的獨立音樂樂迷，也批評Death Grips沒有珍惜大公司給予他們的機會，被解約是理所當然。 然而大家都忘了《The Money Store》及《No Love Deep Web》都是多麼出色的專輯，尤其《The Money Store》，因為Death Grips將近年最容易受注視的元素都堆到專輯中，Hip-Hop + Punk在歷史上都是易學難精的混種，做得好固然可以在史冊留名，但稍有不慎會淪為潮童玩物，藝術價值盡失。你可以聯想到大大小小許多單位，但就是無法用一個簡單的詞彙來概括他們的音樂。〈Get Got〉、〈Fever (Aye Aye)〉先聲奪人，是我聽過最厲害的噪音。但〈I've Seen Footage〉、〈Hacker〉同時證實他們要寫catchy的作品一點也不難， 後者已成為神曲之一。 《No Love Deep Web》大致也遵循舊作，不過噪音指數更高，更挑戰聽眾的接受能力。不計Death Grips三子與公司種種瓜葛，最具話題性肯定是十八禁的專輯封面，把一根陽具放在封面上，令人臉紅心跳啊。平時在車上想用手機聽這張專輯，也要小心翼翼不要讓旁邊的人看到手機螢幕。 說到底Death Grips不是甚麼賺錢單位，即使他們循規蹈矩，單純以商業利益來看，也不見得不會被唱片公司解約。藝人本來就應該要突破，他們無論音樂上、行動上都做到了。究竟是樂隊太反叛，破壞原則？還是公司太保守，只看利益？也許都是，只是當兩方各有理據的時候，能夠作主的就只有時間。 Get Got I've Seen Footage No Love Artificial Death In the West |
沒有留言 :
張貼留言