每次寫有關R&B的東西，硬是忍不住要提提Frank Ocean。你未必懂得欣賞《Channel Orange》的美妙，卻必須承認法海大師擁有極精準的市場觸覺，寫下一首首流暢動聽的歌曲，且藝高人膽大，將Hip-Hop音樂圈最忌諱的同志色彩混入作品，音樂性與話題性兼備。挾著全球各國同志平權之火，Frank Ocean不但沒有因出櫃而失去聽眾，反而令人為他的勇氣刮目相看，而其細膩的文筆，更為他增添了一份黑人樂手近年罕見的文藝味道。
Frank Ocean之外，R&B的世界變得如此精彩，我們當然不會漏算來自加拿大的Abel Tesfaye，他於2011年化名The Weeknd，先後發表了三張精彩的網絡mixtape《House of Balloons》、《Thursday》、《Echoes of Silence》，論形勢，同年Frank Ocean只得一張《Nostalgia, Ultra》當然不能比擬。去年The Weeknd成功找到唱片公司把這些舊作集結成3CD專輯《Trilogy》，總算圓了樂迷一個小心願。
其實撇開同期於網絡上發跡這點，把Frank Ocean與The Weeknd相提並論，並不是公平的事，雖然同屬R&B，前者傾向美式、傳統、流行，後者傾向歐式、創新、偏峰，分享的市場不太重覆，而且當Frank Ocean決定把玩文藝、時尚這些不著邊際的範疇，就更顯得與作風低調的Abel行著不同的路。若果《Channel Orange》是憑著Frank Ocean一連串高難度炒作取勝，那我們則寄望只專注音樂的The Weeknd的新作能在技術上做出比三張mixtape更好的成績。
《Kiss Land》是The Weeknd第幾張專輯？我一直覺得也是個迷，三張網絡mixtape根本已完整得與正式專輯無異吧！三張mixtape基本上已讓樂迷於一年內速覽了The Weeknd的音樂底子，特別是《Thursday》那花多眼亂的取向已狩獵了很多風格，樂迷可以投其所好。而說穿了，就是「新鮮感」一詞在他身上並不合用。至於2013年9月才推出《Kiss Land》，雖然與合輯《Trilogy》只有九月之隔，但一追溯到《Trilogy》的內容其實在2011年已面世，加上這兩年的新派R&B太精彩，例如Miguel、Rhye、Drake、How to Dress Well都各具特色，感覺上《Kiss Land》來得十分遲緩，拖延得太久，令人覺得不耐煩。
Abel表示，「kiss land」是指他腦海內充滿著極恐懼的某個空間。這個解釋嚴格來說意義不大，極其量只是把快樂、正面、積極這些字眼撥開而已，但這不代表甚麼，也未能將The Weeknd的新作與舊作取向區分。當然，只需聽一遍《Kiss Land》，你還是可以找出與《Trilogy》三張mixtape不同之處，同樣是令人窒息的感覺，《House of Balloons》、《Thursday》、《Echoes of Silence》都把聽眾的情緒維持在相近的水平，《Kiss Land》加重工業味道，在兩旁再輕輕一壓，連以往那種身處住何位置都至少偶爾可舒一口氣的餘地也扼殺。就這點來看，「恐懼」這個主題又好像明顯了一點。
為了設合題旨，Abel作出了這個處理，結果同時也把他擅長的空間感一併拿走，使歌曲變得平面化。沒有空間感，The Weeknd的音樂就跟一般歐式舞曲無異，歌曲不短，不停在重覆，即使偶然插入一些寫實的音效，仍未能帶來更立體的效果。〈Professional〉、〈Adaption〉也是在聽眾耐性被逐漸殆盡之際才有起色，可惜已經太遲。也有像〈Love In the Sky〉、〈Tears in the Rain〉這些重頭到尾也差不多的歌曲。《Trilogy》時期當然也不乏這些平平無奇的filler，部分甚至已成為他的特色之一，但Abel以前總有些小把戲，例如以catchy的段落、或者突然的變調混過去，都總算成功過關，《Kiss Land》卻沒有這些東西，結果很多作品也失去續聽性，聽頭幾句已經大概猜到接下來五分鐘的模樣。
派台作品相對來說是精彩的。全碟最長的同名歌曲〈Kiss Land〉很快已經入題，變奏乾淨利落，接近The Weeknd〈House of Balloons〉最高水平。〈Live For〉是專輯少數較靜的作品，而且找到Drake拔刀相助，稍為緩和了氣勢。本來《Kiss Land》的mono取向是可接受的，沒有人說R&B一定要怎樣怎樣，然而Abel專注了風格，卻忘記給聽眾作息的空間，而長時間的高壓，亦非Abel能處理得好。〈Belong to the World〉借用了Portishead〈Machine Gun〉的精髓，先別理會Portishead成員Geoff Barrow指採樣未經批准，抑或Abel本人否認用了任何sample，此曲至少提示了歌者在張力的營造上，該用甚麼方式。
談完了歌曲，也有必要談談美指。我萬萬也沒想過做設計的朋友會讓這樣的封面問世，黑色搭綠色已經沒有氣派，還要讓Abel擺出一副不帥的表情，毀掉歌者辛苦經營的形象。當早前流出的歌曲已經不夠吸引，再加上一個可謂全年最醜的封面，《Kiss Land》推出前我真的一點期望也沒有。幸好《Kissland》聽起上來也不算太壞，只是這一役仿佛出賣了The Weeknd的發展潛力，新鮮感早在2011年用完了，新作又未擁有與經典匹敵的質素，形象不夠別人出眾，最致命的是明明只是比別人遲了一年發專輯，卻好像慢了很多很多，落後大市，令人記不上心。
Rating: ★★
Frank Ocean之外，R&B的世界變得如此精彩，我們當然不會漏算來自加拿大的Abel Tesfaye，他於2011年化名The Weeknd，先後發表了三張精彩的網絡mixtape《House of Balloons》、《Thursday》、《Echoes of Silence》，論形勢，同年Frank Ocean只得一張《Nostalgia, Ultra》當然不能比擬。去年The Weeknd成功找到唱片公司把這些舊作集結成3CD專輯《Trilogy》，總算圓了樂迷一個小心願。
其實撇開同期於網絡上發跡這點，把Frank Ocean與The Weeknd相提並論，並不是公平的事，雖然同屬R&B，前者傾向美式、傳統、流行，後者傾向歐式、創新、偏峰，分享的市場不太重覆，而且當Frank Ocean決定把玩文藝、時尚這些不著邊際的範疇，就更顯得與作風低調的Abel行著不同的路。若果《Channel Orange》是憑著Frank Ocean一連串高難度炒作取勝，那我們則寄望只專注音樂的The Weeknd的新作能在技術上做出比三張mixtape更好的成績。
《Kiss Land》是The Weeknd第幾張專輯？我一直覺得也是個迷，三張網絡mixtape根本已完整得與正式專輯無異吧！三張mixtape基本上已讓樂迷於一年內速覽了The Weeknd的音樂底子，特別是《Thursday》那花多眼亂的取向已狩獵了很多風格，樂迷可以投其所好。而說穿了，就是「新鮮感」一詞在他身上並不合用。至於2013年9月才推出《Kiss Land》，雖然與合輯《Trilogy》只有九月之隔，但一追溯到《Trilogy》的內容其實在2011年已面世，加上這兩年的新派R&B太精彩，例如Miguel、Rhye、Drake、How to Dress Well都各具特色，感覺上《Kiss Land》來得十分遲緩，拖延得太久，令人覺得不耐煩。
Abel表示，「kiss land」是指他腦海內充滿著極恐懼的某個空間。這個解釋嚴格來說意義不大，極其量只是把快樂、正面、積極這些字眼撥開而已，但這不代表甚麼，也未能將The Weeknd的新作與舊作取向區分。當然，只需聽一遍《Kiss Land》，你還是可以找出與《Trilogy》三張mixtape不同之處，同樣是令人窒息的感覺，《House of Balloons》、《Thursday》、《Echoes of Silence》都把聽眾的情緒維持在相近的水平，《Kiss Land》加重工業味道，在兩旁再輕輕一壓，連以往那種身處住何位置都至少偶爾可舒一口氣的餘地也扼殺。就這點來看，「恐懼」這個主題又好像明顯了一點。
為了設合題旨，Abel作出了這個處理，結果同時也把他擅長的空間感一併拿走，使歌曲變得平面化。沒有空間感，The Weeknd的音樂就跟一般歐式舞曲無異，歌曲不短，不停在重覆，即使偶然插入一些寫實的音效，仍未能帶來更立體的效果。〈Professional〉、〈Adaption〉也是在聽眾耐性被逐漸殆盡之際才有起色，可惜已經太遲。也有像〈Love In the Sky〉、〈Tears in the Rain〉這些重頭到尾也差不多的歌曲。《Trilogy》時期當然也不乏這些平平無奇的filler，部分甚至已成為他的特色之一，但Abel以前總有些小把戲，例如以catchy的段落、或者突然的變調混過去，都總算成功過關，《Kiss Land》卻沒有這些東西，結果很多作品也失去續聽性，聽頭幾句已經大概猜到接下來五分鐘的模樣。
派台作品相對來說是精彩的。全碟最長的同名歌曲〈Kiss Land〉很快已經入題，變奏乾淨利落，接近The Weeknd〈House of Balloons〉最高水平。〈Live For〉是專輯少數較靜的作品，而且找到Drake拔刀相助，稍為緩和了氣勢。本來《Kiss Land》的mono取向是可接受的，沒有人說R&B一定要怎樣怎樣，然而Abel專注了風格，卻忘記給聽眾作息的空間，而長時間的高壓，亦非Abel能處理得好。〈Belong to the World〉借用了Portishead〈Machine Gun〉的精髓，先別理會Portishead成員Geoff Barrow指採樣未經批准，抑或Abel本人否認用了任何sample，此曲至少提示了歌者在張力的營造上，該用甚麼方式。
談完了歌曲，也有必要談談美指。我萬萬也沒想過做設計的朋友會讓這樣的封面問世，黑色搭綠色已經沒有氣派，還要讓Abel擺出一副不帥的表情，毀掉歌者辛苦經營的形象。當早前流出的歌曲已經不夠吸引，再加上一個可謂全年最醜的封面，《Kiss Land》推出前我真的一點期望也沒有。幸好《Kissland》聽起上來也不算太壞，只是這一役仿佛出賣了The Weeknd的發展潛力，新鮮感早在2011年用完了，新作又未擁有與經典匹敵的質素，形象不夠別人出眾，最致命的是明明只是比別人遲了一年發專輯，卻好像慢了很多很多，落後大市，令人記不上心。
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